Trois femmes, suivi de 'Noces'

Je commence l'année avec un livre exceptionnel. Quelle expérience ! Quel choc !
Il s'agit de la réunion de deux volumes de nouvelles, Trois femmes paru en 1924 et Noces en 1911. du premier recueil composé de trois nouvelles portant chacune le nom d'une femme, je retiendrais surtout Grigia, conte à la tonalité surréaliste qui relate une histoire d'infidélité dans un paysage inquiétant de montagne et qui surprend d'entrée de jeu et Tonka, tragique amour autobiographique entre l'auteur et une jeune vendeuse enceinte.
Par leur étrangeté, leur ambiance nébuleuse, leur onirisme, ces premiers écrits, rédigés postérieurement aux suivants ne laissent pas indifférent, mais le choc survient à la lecture de L'accomplissement de l'amour et de la tentation de Véronique la tranquille.
Les thématiques de ces deux nouvelles, difficiles d'accès et dont je comprends pour quelles raisons elles figurent en fin d'ouvrage, sont proches et rappellent celles de Trois femmes : une femme mariée rencontre un homme lors d'un voyage en train, et une jeune femme, tiraillée entre deux hommes hésite à nouer une relation avec l'un deux.
Robert Musil nous invite à nous immerger dans le psychisme et la sensibilité de ces deux femmes. Nous suivons le flux de leurs pensées, émois, sentiments et partageons simultanément leurs perceptions sensorielles.
L'auteur effectue un travail de décomposition de la réalité perçue par les protagonistes, l'éclatant en myriades d'éléments épars, comme autant de facettes d'une boule miroir rotative.
Cette perspective de déconstruction s'applique également aux notions de temps et d'espace qui se distendent et se rétrécissent, mêlant souvenirs, rêveries, cauchemars. L'identité de Claudine et de Véronique flotte dans les méandres de cette réalité qui peut, à tout moment, basculer, comme un décor de théâtre. L'inconscient et ses chausse-trappes ne sont jamais loin.
Les sentiments peuvent également disparaître, laissant les individus froids et désemparés à la limite de l'autisme et de la déréalisation.
Nou sommes près d'une aventure psychédélique qui aurait vu se rencontrer David Lynch et Virginia Woolf.
Qu'il est difficile de trouver les mots pour parler des écrits de cet artiste de génie qui concilie dans sa démarche, des compétences de scientifique, de philosophe et de psychologue et qui traduit de manière littéraire, les théories freudiennes.
Je suis bluffée, admirative de la traduction de Philippe Jaccottet, et me sens enfin prête à grimper la montagne de L'homme sans qualités qui m'attend depuis de très nombreuses années.

Robert Musil c'est un écrivain du dedans, du dedans le cerveau, du dedans le corps, du dedans l'alchimie étrange entre les deux. Et je passe à l'âme.
Une écriture qui ne se laisse pas dompter, vous n'y comprenez rien, juste vous êtes ébloui. Et puis, parfois, y a une résonance et c'est alors immense.
Entre temps, c'est perdu que vous errez sur ces pattes et déliés noirs sur fond blanc.
Entre temps, dedans, perdu.
Les histoires sont des histoires intenses d'amour, d'adultère, de fantasmes, de fidélité et d'infidélité, d'attraction, de cases, de cages et de tourbillons.
Des êtres humains dans quelques-unes de leurs complexités, et si Musil est un européen, nul doute que peu ou prou homo sapiens de partout trouvera correspondances.

Seulement 4 étoiles parce que j'ai un peu trop erré à mon goût et que ce n'est pas ce que je souhaite goûter. Là. Mais, dans l'absolu, rien à reprocher.

Le premier recueil de nouvelles qui compose ce livre, « Noces », qui date de 1911, six ans après « Les désarrois de l'élève Tӧrless », est une énigme. Sur les cent dix pages composant les deux nouvelles (« L'accomplissement de l'amour » et « La tentation de Véronique la tranquille »), l'écrivain autrichien propose un récit hallucinant (notamment les trente premières pages de la première nouvelle) censé retraduire ce qui se passe dans la tête des personnages principaux au niveau de l'inconscient (nous sommes à l'époque de Freud, son compatriote). Cela donne un galimatias invraisemblable. Robert avait-il consommé quelque chose avant d'écrire ? À force de parcourir des pages entières où, tout en prétendant signifier quelque chose, les mots ne paraissent rien dire, comme si l'auteur s'était ingénieusement employé à les faire subtilement dévier de leur fonction première de porteurs de sens, on se demande si Musil ne se fout pas de nous avec ces deux histoires. Aussi ne faut-il peut-être pas prendre trop à la lettre cette expérimentation étrange, et supposer que l'écrivain (avec l'ironie qu'on lui connaît, son goût des “expériences-limite”, son mépris de “l'esprit de sérieux”) s'est efforcé, sous prétexte de retraduire les tortuosités de l'inconscient, d'écrire des inepties sous le couvert de vraisemblances, ce qui est le propre du galimatias : un « discours confus qui semble dire quelque chose mais ne signifie rien » (CNRTL). Sous cet angle, l'exercice est fascinant. Or on sait que Musil était obnubilé par la bêtise. L'avis d'un psychiatre (Musil fréquentait à cette époque un psychiatre pour une maladie nerveuse d'origine cérébrale) serait le bienvenu. Toujours est-il que l'on comprend pourquoi le recueil « Noces » sera mal accueilli par le public en 1911.
Dans le second recueil, «Trois femmes », écrit en 1924, treize ans après l'échec commercial de « Noces », on constate avec soulagement que l'écrivain a repris ses esprits. Tant mieux. Il faut dire que, ayant participé activement à la Première Guerre mondiale, terminée six ans plus tôt, il n'est plus le même homme ; cela se sent. Les deux premières nouvelles (« Grigia » et « La Portuguaise ») proposent des récits un brin insolites mais bien écrits, avec cette désinvolture, cette dérision qui caractérisent la touche de l'écrivain, comme si l'homme, en arrière-plan, nous soufflait à l'oreille de ne pas prendre trop au sérieux ce qu'il nous raconte. La troisième nouvelle (« Tonka »), plus conventionnelle, est cependant émouvante. On sent toutefois dans ce recueil que l'écrivain se cherche encore, essayant de peaufiner un style qui est propre. C'est le chantier de « L'homme sans qualités », qui commence pratiquement à cette époque, qui lui permettra de concrétiser cette ambition.

Un recueil de nouvelles du début du vingtième siècle, autour de personnages féminins, dans un quotidien qui pourrait être banal, et qui cache des désirs inavoués, bien cachés.par l'organisation de notre société, de nos familles et de nos positions sociales.
L'écriture de Robert Musil est agréable, même si le rythme est parfois un peu lent. Ça traîne, et on voudrait - lecteurs compulsifs - passer vite à la suite.

1ère nouvelle, Grigia :
Homo a quitté sa femme et son fils pour mener une expédition géologique au milieu des Alpes italiennes. On saisit très vite que cette séparation va engendrer un effet de rupture avec sa vie passée. Plongé dans un « ailleurs » où la nature précède toute imprégnation morale, Homo cède à l'adultère sans aucune culpabilité, mu par un désir naturel presque mystique. Une belle écriture, des thèmes chers à Musil , dans le condensé d'une nouvelle.