Les pistes

Trois personnages : Eve  et son verre; Piotr et sa chemise; un enfant, Tom , son vélo. Quarante- deux pistes, quarante-deux courts récits où les tonalités diffèrent, où les références se devinent parfois (Sylvia Plath, Shining, Unica Zürn et Hans Bellmer...), où les définitions de l'écriture clôturent souvent les pistes.
On pense à l'Ouvroir de LIttérature Potentielle, bien sûr et l'écriture singulière dans sa ponctuation peut dérouter au début , mais bien vite on apprécie la singularité et la virtuosité. Reste que l'émotion est parfois absente.

On aime ici le travail de Perrine le Querrec dont on avait beaucoup aimé Rouge Pute. Il ne s'agit pas, je crois, d'exagérer les continuités, de poursuivre seulement les motifs qui, dans Les Pistes, reviennent. On ne saurait, non plus, se contenter de dire qu'elle poursuit une poétique qui ne renoncent pas à se dire dans sa constitution sociale, par ses dominations et ses violences. On retrouve, certes, des courts récits portant sur des femmes battues, sur la domination masculine. On entend surtout, je pense, cette tentation, qui tout aussi bien définirait la poésie, de débusquer la vérité des sensations, d'en cerner l'absence, d'en dire autrement les défauts de notre appréhension : « Entrée par défaut l'écriture au ras de l'humanité s'acharne à révéler. » Perrine le Querrec bien que moi le dit, fait entendre une écriture gorgée de doute d'impossible d'irréalisation. » Tentons de comprendre cette écriture qui, il faut d'emblée le préciser admirablement fonctionne. On pourrait souligner, quelle prétention, l'emploi singulier des virgules, leur soustraction comme on colle deux réalités en apparence disjointe, comme elle doit se confier à un flux, recherche de son halètement, sa syncope, son carambolage pour révéler ce que l'on ne savait, ou pouvait, vouloir voir. Pour bien faire comprendre l'importance que, dès à présent, revêt pour moi ce livre, disons qu'il est de ces livres que j'espère lu, partagé, que d'autres que moi mieux en parlent. Un critique ne devrait avoir d'autre place ; d'autre mision que de comprendre comment ça s'écrit. Dans un premier temps, avant d'être happé par ce qui n'est pas seulement un dispositif, on pourrait considérer chaque piste comme exercice de style, une variation sur les registres et types de discours pour afin d'explorer différentes facettes, époques, milieu et ressenti que ce triumvirat sans cesse (pour mieux, n'en doutons pas, en faire entendre la dillution) recompose. Très vite, on entend surtout la continuité à travers cette discontinuité. Sans doute par une question de distance, une interrogation sur le point de vue que l'on peut avoir, disons même une méditation sur cette sorte d'extériorité impliquée que sans doute est l'écriture. Des images de vol, de focal, de surplomb et de zoom de détail et de zoom pour la prose (le mot n'est pas assez ample) de Perrine le Querrec qui admirablement manie le raccord surréaliste. Elle le dit clairement dans l'ultime piste : « Des tentatives de montage et remontage du temps, montage et remontage d'un monde qui se démonte. » Si nous parlons de raccord surréaliste, entend-on suffisament la référence à Godard qui si bien le pratiqua, lui qui monta deux plans, les reliants pour faire sens, seulement par des couleurs ? Les pistes repart à l'assaut d'un impossible réel et nous fait entendre les glissements, les mots sésames, les déclencheurs qui autrement recompose un récit qui ne cesse de s'inventer autrement.
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