La folie Rabelais

Dès le Pantagruel, chaque mot semble produire lui-même l'effort de sa voix ; c’est l’instinct très sûr et rare d’un jeu aigu entre la phrase et cette ponctuation, ce décalage fragile dans les mots qui introduit toujours l’élasticité, fait porter la voix dans leurs nuances. Le nombre restreint de signes n’implique pas que leur usage soit sommaire : au contraire, c’est la simplicité même de l’instrument de musique qui permet cette rapidité sans égale, la fluidité de respiration et la vitesse originelle de la plainte du Limousin. Désormais c’est le trait qui emporte tout et fait sonorement la précision d’image : ou plutôt : rythme si précis de la langue qu’il impose la totale et suggestive précision de l’image, et se sert à rebours de cette précision pour hisser à l’extrême sa qualité abstraite de langue qui est l’enjeu vrai du texte. Et même si tout ça, ce texte géant, n’aboutit qu’à marquer une absence de fond de culotte qui va emporter par le rire toute la machine déployée et annulée.