La transparence

« La transparence » est matière ardente. La trame est méticuleuse, précise et intense.
Ce livre dès ses premiers signes, annonce un récit qui fait resurgir l'émotion et la vertigineuse impression de lire un chef-d'oeuvre. Terriblement humain, dévorant de profondeur, on sait l'heure des métamorphoses. Ce texte a un pouvoir fou. L'écriture est une création littéraire, d'aucuns ne savaient la formule avant Adrien Lafille. C'est la somme macrocosme, les carillons d'une chapelle en haute-montagne. le désir de laisser ce langage dans un désert vierge, abandonné dans une solitude spéculative qui fera s'élever le vent. Qu'importe si les mots s'échappent. le but de ce livre est atteint, celui de son éternité.
La ville des hauteurs prend place. Ses hôtes, femmes et enfants, la transparence en filigrane, et Sam projeté contre un mur transparent sur sa route. Métaphore, « Minuit est passé depuis huit heures… tout le béton du monde sera cassé, les rayons du soleil brûleront le reste avec son feu. »
Goutte à goutte, sur la transparence, la scène au ralenti est le désespoir des humanités.
Écrire ainsi est notre survie pour demain.
Chacune des séquences est lente et douce. Les mouvements perceptibles, les attitudes dépeintes dans cette magnificence d'une modestie travaillée à l'or fin.
Ce serait comme le déroulé d'un film à ciel ouvert, la transparence significative, magnétique et transcendante. Un tissage fascinant, si puissant que l'on sent monter la brume dans nos yeux. « L'eau des larmes est une petite banquise perpétuelle qui fond lorsque la chaleur est trop grande . »
On retient notre souffle. On avance dans la lecture en sachant l'heure grandiose.
« La salle est pleine d'enfants, toutes leurs attentions sont dirigées vers quelqu'un qui prononce tous les noms…. Mais une de ces personnes n'entend plus rien du tout depuis huit heurs cinq à part le bruit des vagues, elle entend la même chose que dans un coquillage. »
Ce livre peut se lire à voix haute. S'arrêter dans l'heure où le summum est là. Retenir chacune des palpitations pour un lendemain triste.
« Regarde-moi et tu verras mes yeux te regarder. »
Le vent parabole, les habitants dans cet instantané où la fusion est révélatrice. Ce texte se lit très doucement, il a ce mérite des sages.
« Le vent existe. al se trompe. C'est le vent qui s'est arrêté. le souffle ne s'arrête pas, mais il diminue lorsque le vent diminue. » « Le nuage tu le regardes le nuage tu le vois le nuage n'est pas son ombre le nuage est le nuage. »
« La transparence » théologale et l'Alcazar en prononciation. Ce texte des invisibilités est une ville rémanence. Dans cette beauté bouleversante, « les musiques ont des paroles : tout le monde traverse ce qui brille, pourvu que ce moment dure… Il n'existe pas de chanson sans amour. »
La poésie est « La transparence », la vie-même, car ici, tout se correspond et se confond. Il n'y a pas de croisements ni de hasards, la transparence est à l'instar de la foi. La ville comme l'humanité. Adrien Lafille sait les sentiments indicibles. le fil transparent où tel un funambule, il trace la voie pour demain encore, dans cette ville symbolique où le vent fait la courte-échelle au monde.
La pierre angulaire d'une littérature hors pair. Une fierté éditoriale ! Un futur grand classique.
Un livre intemporel tant il est un socle. Une sublime couverture de Maxime Sudol. Publié par les majeures éditions VANLOO.

Entre ville des hauteurs et ville du lac, sous toutes ses formes poétiques, une imagination combative sachant user du diamant de l'enfance pour griffer le réel désenchanté et les peurs paranoïaques recyclées à partir de la conformité.

Sur le blog Charybde 27 : https://charybde2.wordpress.com/2023/01/24/note-de-lecture-la-transparence-adrien-lafille/

Dan, Marie, Kazimir, Paul, Nina, Sam, Greg, Rose, Max, Lili, Kim, Anne, Nour, Claire, Tom, Jeff, Mike, Pam, Milo, Olga, Al, Lou, Ali, Raph, Sid, Rik, Juliette, Lise et Dak habitent la ville du lac (en minorité) ou la ville des hauteurs (en majorité), cités mitoyennes séparées par une frontière à la fois plus diaphane et plus radicale qu'il n'y paraît, y résident dans des petits immeubles ou des pavillons sans insolite (mais dont les contours savamment irréels laissent parfois ouverte la porte du fantastique), y parcourent des rues et des avenues nommées d'après les violettes, les soucis, les jonquilles, la campagne, la forêt, les roseaux, le bouquet, le jardin, la vallée, les mûriers, les fougères, les ronces, les bosses, la mésange, le rouge-gorge, le pivert, la corneille, les merles, le chemin, les pâquerettes, le diamant, le moulin, ou (enfin) la belle. Chacun pourra incarner ce décor qui refuse subtilement de l'être dans un rêve de son choix : j'ai pour ma part choisi, de jour comme de nuit, le quartier du Corso Ercole I d'Este, près du lycée scientifique, à Ferrare, pour son étroite et rare association du bucolique et de l'urbain purement résidentiel (l'avenue ne comporte, par règle, aucun commerce, et le quartier héberge un restaurant en tout et pour tout).

Madame Isa pourrait être l'institutrice de la plupart d'entre elles et d'entre eux. Car même si cela n'est jamais (ou presque) explicitement précisé, ce sont bien les assauts imaginaires de l'enfance contre le réel qui déploient ici leur puissante toile de création, d'envie, de sentiment et de désarroi. Pour faire vivre la magie dans les villes, selon la belle formule du roman de Frédéric Fiolof, il faut ramener les peurs des adultes, celles-là même qui créent paranoïas effectives et monades pseudo-affinitaires qui ne se croisent jamais ou guère (en ligne d'horizon finale, on pourrait trouver alors le terrifiant manège désenchanté du « Hors sol » de Pierre Alferi), à leur niveau de terreurs enfantines assumées – ni plus, ni moins. Pour surmonter l'incommunicabilité qui rôde puis qui menace toujours de triompher, il faut apprendre aux bulles d'imaginaire et de réel à s'entrouvrir, à se faire perméables à celles des autres – quoi qu'il puisse en coûter d'incompréhension initiale et de terreur prête à surgir : cela se résout bien ici, chaque fois que c'est possible, à coups d'amour et de tendresse – de solidarité improbable, aussi. « La transparence », deuxième roman d'Adrien Lafille, publié chez Vanloo en novembre 2022, est puissamment irriguée, et pour le meilleur, d'une poésie du postulat (sans cesse à accepter), comme celle du « Plume » ou de « La vie dans les plis » d'Henri Michaux.

Il faut toutefois bien que les acteurs de ce puzzle beaucoup plus savant qu'il n'y paraît donnent régulièrement des gages au réel. Dans un monde flottant, qui pourrait se mettre à fondre peut-être, les réassurances matérielles (« le volant est tenu par deux mains qui sont la suite de deux bras ») et les réaffirmations de référentiels solides (« Une ruelle est une rue qui a de la petitesse ») jouent un rôle indispensable. Comme chez le Quentin Leclerc de « La ville fond » ou de « Rivage au rapport », le Pierre Barrault de « Clonck et ses dysfonctionnements » ou de « Catastrophes », ou encore le Philippe Annocque de « Vie des hauts plateaux » (clin d'oeil peut-être ici, dans le chapitre « maison double », grâce à la grande soeur de Kim), on subodore un dispositif global qui n'est peut-être pas là, mais qui oriente l'esthétique entière d'un jeu – qui ne peut naturellement être que jeu vidéo, comme en témoignent ses si nombreux raccourcis et jumps : les étiquettes des lieux et des personnes sont ici souvent joliment déconnectées du réel qu'elles prétendent désigner, sous l'effet de subjectivités exacerbées et de skins innocemment trompeuses.

Au milieu des univers disjoints des adultes (quand bien même ils prétendraient encore disposer d'explications globales et définitives), il y a nécessité permanente d'expliciter les sous-entendus du langage (plus rien ne coule de source pour toutes et tous à la fois), il y a besoin d'affirmation absolue (« la vitesse la plus grande du monde ») en retrouvant cette syntaxe de l'émerveillement combatif qui caractérisait aussi le Bobby Potemkine de Manuela Draeger, il faut que la connaissance désormais insuffisante soit suppléée en permanence par l'imagination qui seule permettra d'éprouver et de dépasser les logiques concurrentes partout à l'oeuvre. Comme les personnages de « Stranger Things », il faudra scruter les signes en ouest, et affirmer son âme d'enfant, complexe et souveraine, pour résister à toutes les injonctions à se conformer : « Rien ne sèche mais pour eux ce n'est pas le jour du rhume, c'est le jour de la belle tempête dangereuse. »

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"Loin d'être invisible dans les librairies, la transparence c'est 240 pages heurtées par un drame qui survient et dont les secousses vont se répandre, imposer le silence partout dans cette petite ville pavillonnaire qui sert de décor à l'histoire. Encore une fois, Adrien Lafille se lance dans une histoire simple mais traitée de manière tellement dense. Il y a en fond beaucoup de philosophie. On a des phrases courtes surtout, de la répétition. Ça percute fort. [...]"

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