Sens averse

Afin de pouvoir entrer dans ce recueil atypique, il faut être sans a priori, sur le langage poétique, car l'autrice aime déconcerter, versifier dans une subjectivité subtile, construisant un bric et de broc de mots charmants, anachroniques, voir désuets parfois. Mais, il faut surtout une certaine culture pour déchiffrer les références artistiques nombreuses, qu'elle s'amuse à immiscer subrepticement dans ses vers, en forme de clin d'oeil ou d'hommage à une multitude d'artistes de la chanson, du cinéma, de la peinture ou de la littérature. Petit jeu de devinettes à traduire poétiquement, pour en comprendre la signification ou l'intérêt didactique. Ce recueil ressemble à un parc pour grands enfants capricieux, nostalgiques d'une certaine époque, devenus des vieux sages un peu retors, à un nouveau monde qui va trop vite, où le web, les réseaux sociaux dominent tout, enferment les gens dans un entre-soi négatif, société de l'éphémère aseptisée, détruisant la nature, produisant de la malbouffe. Face à ce dilemme existentiel pour survivre sereinement, l'autrice s'immerge dans son univers poétique, laissant couler au fil des jours sur un ton presque burlesque, ses poèmes insolites, comme une carapace de mots s'imbriquant dans un ensemble protecteur, où les saveurs simples du quotidien lui redonnent une énergie salvatrice.

La sortie d'un nouveau recueil de Valérie Rouzeau est toujours un événement, tant on l'attend au tournant, celui des mots qu'elle manie comme personne.
Après Vrouz paru en 2012, on retrouve la poète sous le même habillage blanc bleu, telle qu'en elle-même, tout entière diffractée sous le prisme de sa vie quotidienne, amicale, littéraire, animalière, gourmande. Rappelons-le, Valérie, « sensible des pieds et des oreilles », est fille de ferrailleur et cet héritage familial n'est pas sans incidence sur sa poésie qui tient grandement du collage, de la récup', du détournement grand écart entre le savant centon et la blague potache.
Comment recycler, en un objet langagier qui tient en soi avec colle, boulons et secrets de fabrication, les bribes recueillies ici ou là, en cuisine, au parc, au supermarché, dans une rue, une cour d'école, dans le train, à la radio, à la télé, dans les chansons, les livres, les souvenirs, les langues mortes et vivantes ? Tout est bon à glaner pour l'oeil et l'oreille, pour tous les sens en fait/fête si on veut rester vivant dans ce « monde moche ». Valérie la glaneuse, telle une Agnès (Varda ?), recueille les petits chats en danger de mort que nous sommes en sparadrant façon clown-jongleur les « bleus » douloureux de notre « vie si peu rose ». On pourrait dresser la liste exhaustive des procédés utilisés par cette experte du twistage de mots, ces fameuses « ressources du langage », modernes et classiques, qu'affectionnent les linguistes disséqueurs de grenouilles, autant laisser le lecteur s'amuser du décodage, première et seconde lecture. Un conseil : qu'il parle le poème car ici on est dans le sonore, le rythmique, l'homophonique, l'euphonique, la cacophonique aussi, bref dans ce qui fait son et sens à la fois. Même les blagues carambours sont réorchestrées en comptines naturelles car l'esprit d'enfance demeure en vert et contre tout, malgré « l'âge ingrat » (« dix lustres ») qui file plus vite que la musique papillon.
La chose est dite et bien dite : autant danser sur les ruines tant que « la vie minuscule semble vivable encore », autant « chanter à la barbe de l'horreur » dans une « fête musicale » qui retient la « grenouille misanthrope » « ascendant verre de terre » de disparaître pour de bon dans le marigot. Pas de panique, chez Valérie, on est sauvé, la grenouille est un oiseau et même si parfois la poète songe « sérieusement à démissionner du dur métier de vivre », « folle d'un tas de petites misères », elle continue avec lucidité et autodérision à observer ce qui l'entoure, du plus proche au plus lointain, à capter au bout de ses antennes animales la vie sublime et laide, à partager avec qui-veut-qui-peut son « limerick », son « épopée » quotidienne, « comme une monnaie en quelque sorte », « un pain contre un sonnet », les larmes en prime payées « cash cash » en liquide.
« Sourions même jaune », voulez-vous, et ne sombrons pas dans « le découragement général » de notre petite personne. Pour renaître tous les jours des décombres sans s'aigrir, sans se fermer aux autres et à leurs malheurs, sans se complaire à soi-même, il est sain d'inventer sa propre langue, sa propre prosodie, lexique et grammaire, sorte d'exosquelette intérieur (ne craignons pas l'occis more) qui aide à tenir debout, même déglingué, même brinquebalant. La machine ne coûte rien, « juste votre coeur et le mien », aurait dit un poète non cité ici. (Autre jeu-plaisir pages 17, 42, 77 : rendre à chaque poète moissonneur la gerbe qui lui appartient, solutions en fin d'ouvrage.)
De la planète où elle écrit, entre « Mars » et « Jupiter », quelque part parmi les héliotropes − ses roses à elle, petite princesse des lucioles qui se cherche « une pente assez douce pour la vie » − Valérie Rouzeau a su conserver « son statut d'enfant submersible », l'âme au bord des maux. Aussi, d'un « seul exemplaire » de « chaque un, chaque une », essaie-t-elle inlassablement de recréer son « arche de Noé », son arche de Noël, oserais-je dire, avec cette certitude : « l'obsolescence de l'amour n'est pas encore programmée », il est toujours temps de « creuser le plafond bas nous prendre dans nos bras ». Ajoutons une musique à la croisière commune : le Carnaval des animaux, c'est une bonne ressource. Ou alors Erik Satie, ce serait bien aussi.
Voilà, on a embarqué dans l'arche de Valérie Rouzeau, on a dressé pavillon à ses couleurs, « petits jetons » jetés « sur la neige », on a recalé sa montre « à l'heure heureuse », maintenant on remonte le courant en « sens averse », au son d'une tourniquette-musiquette qui s'amuse d'elle-même. Pas folle la poète, elle a pris soin dès le départ de repousser les vrais crocodiles : il lui est permis d'imiter Ver-Vert dans ses incessantes « répétitions », le « perroquet mascotte » de sa « ville de coeur : Nevers ». le monde entier se répète, alors pourquoi pas les mots de la lanterne magique ? On peut s'en gargariser même, histoire de les sauver de l'extinction programmée (cf. le poème-liste de la page 68) et, grâce à eux, essayer de rééquilibrer le monde si peu que ce soit, d'une patte de mouche ou d'une aile « d'hirondile ». Notre « époque épique » chancelle sous la malbouffe, la pollution, le consumérisme, le gaspillage, la misère, l'injustice, la dématérialisation, la déshumanisation... il y a du boulot, les amis, retroussons-nous les dimanches.
Si on désire une feuille antidéroute, se reporter au poème de la page 118 qui résume à lui seul le défi poétique que se lance − et nous lance − Valérie Rouzeau : « Oyez-moi oiseaux soyez-là. »

Je connaissais Valérie Rouzeau comme la talentueuse traductrice de Sylvia Plath, mais j'ai découvert son recueil par hasard à la médiathèque.
J'ai été séduite par sa poésie très diverse et originale, ses vers libres avec parfois la surprise d'une rime harmonieuse, ses jeux de mots :
"Comme un chagrin de septembre aux tonnes
De feuilles à mourir déjà."
Ou bien, dans cette poésie du quotidien :
"Train annoncé voie C et train bondé voie D
Je note les rimes aplaties"
Ou encore cette merveilleuse indication de date à la fin du recueil : "Mars 2015 - Jupiter 2017".
Mais Valérie Rouzeau n'est pas toujours très optimiste :
"Et j'ai stocké chez moi de quoi mourir deux fois."
Elle aime les fleurs et les animaux, s'inquiète de leur disparition, des maltraitances, de la pollution plastique des océans. Elle craint les OGM, les nanoparticules. Elle craint la vieillesse et la solitude. Elle a connu des deuils.
Mais malgré tout la poésie la porte, celle des autres à laquelle elle fait référence (de Césaire à Higelin, c'est éclectique) et la sienne propre, qui l'amène à écouter du Bach en compagnie d'un arbre...
Très, très beau recueil.

Ouvrir un recueil de poèmes c'est prendre tout à la fois des nouvelles du poète et du monde dans lequel il s'inscrit avec sa sensibilité.
Ouvrir Sens averse, c'est retrouver d'emblée le plaisir partagé de jouer avec les mots, de cueillir des brassées de plantes aux noms déjà déjà métaphoriques, d'évoquer les moments du quotidien (faire cuire des pâtes, patienter à la caisse du supermarché...) en faisant un pas de côté ,un pied de nez aux conventions, en inventant un escargot... Mais c'est aussi évoquer le sort des abeilles, de la planète, d'écrire un dizain au lecteur "qui est souvent une lectrice",de convoquer, aussi bien la Compagnie Créole que Jacques Higelin, de glaner chez d'autres poètes afin de composer d'autres bouquets de vers et d'avoir l'élégance de mentionner ses sources. Bref, de faire feu de tout bois.
De la caissière du Lidl à Dominique Rocheteau, des accidents du quotidien aux souvenirs de l'enfance, fêlures anciennes ou chagrins actuels, tous ont droit de cité et la forme ludique qu'emprunte le poème chez Valérie Rouzeau permet de faire la nique au malheur et à la tristesse. Ce recueil est pour moi un viatique, constellé de marque-pages, ancré sur ma table de chevet.

Les poèmes de Valérie Rouzeau plongent dans le concret, le quotidien, le réel , l'absurde. Mais elle a fait une vraie cueillette dans un très large répertoire de chansons, d'émissions de radio, de poésie dont elle avoue les emprunts en fin d'ouvrage . Et ses textes sont savoureux, comme une odeur d'héliotrope, comme le chant d'un oiseau, comme le rire d'un enfant sur une cour d'école...