Portier de nuit : Liliana Cavani

Portier de nuit, réalisé par Liliana Cavani en 1974, est un film que tous ceux qui l'auront vu à l'époque ont forcément en mémoire: Des souvenirs de Charlotte Rampling, vêtue d'un uniforme nazi, qui y chante du Marlene Dietrich seins nus, jeune femme juive provocante, à la merci des officiers S.S.

Un long métrage très controversé film dont le scandale vient notamment de l'alliance forcément sulfureuse entre nazisme et mise en scène sado-masochiste.

Le film a donné lieu à sa sortie en 1974 à une série de jugements scandalisés, générant de violentes controverses. et fit l'objet d'une censure en Italie.

Dans un récent essai autour de ce film, la philsophe Véronique Bergen analyse, plus de 40 ans après sa sortie et alors que le puritanisme et le conservatisme ambiant refont largement surface le point de vue de la réalisatrice italienne autant sur un plan autant politique que cinématographique.

Son livre a également pour dessin de réhabiliter largement le travail d'une réalisatrice trop sous estimée, alors même qu'elle était une des très rares femmes cinéastes de l'âge d'or du cinéma italien (la génération de Bertolucci ou Bellochio), et qui faut une cinéaste qualifiée par Pasolini lui même de 'révolutionnaire et d'hérétique.'

Cet essai prouve à quel point sa caméra épousait les forces du désir, de la transgression et des soubresauts historiques.
Véronique Bergen montre ainsi comment la mise en scène des pulsions, et l'exploration de situations extrêmes dans Portier de nuit renvoie à une dimension viscérale , fantasmagorique et épidermique du film qui dépasse les enjeux politiques et idéologiques auquel on l'a trop souvent renvoyé.

Le jeu habité de Charlotte Rampling rajoute à cette dimension largement mis en avant par le passionnant essai de Véronique Bergen.
Lien : http://www.baz-art.org/archi..

Portier de nuit, réalisé par Liliana Cavani en 1974, est un film que tous ceux qui l'auront vu à l'époque ont forcément en mémoire: Des souvenirs de Charlotte Rampling, vêtue d'un uniforme nazi, qui y chante du Marlene Dietrich seins nus, jeune femme juive provocante, à la merci des officiers S.S.

Un long métrage très controversé film dont le scandale vient notamment de l'alliance forcément sulfureuse entre nazisme et mise en scène sado-masochiste.

Le film a donné lieu à sa sortie en 1974 à une série de jugements scandalisés, générant de violentes controverses. et fit l'objet d'une censure en Italie.

Dans un récent essai autour de ce film, la philsophe Véronique Bergen analyse, plus de 40 ans après sa sortie et alors que le puritanisme et le conservatisme ambiant refont largement surface le point de vue de la réalisatrice italienne autant sur un plan autant politique que cinématographique.

Son livre a également pour dessin de réhabiliter largement le travail d'une réalisatrice trop sous estimée, alors même qu'elle était une des très rares femmes cinéastes de l'âge d'or du cinéma italien (la génération de Bertolucci ou Bellochio), et qui faut une cinéaste qualifiée par Pasolini lui même de 'révolutionnaire et d'hérétique.'

Cet essai prouve à quel point sa caméra épousait les forces du désir, de la transgression et des soubresaults historiques. Portier de nuit, réalisé par Liliana Cavani en 1974, est un film que tous ceux qui l'auront vu à l'époque ont forcément en mémoire: Des souvenirs de Charlotte Rampling, vêtue d'un uniforme nazi, qui y chante du Marlene Dietrich seins nus, jeune femme juive provocante, à la merci des officiers S.S.

Un long métrage très controversé film dont le scandale vient notamment de l'alliance forcément sulfureuse entre nazisme et mise en scène sado-masochiste.

Le film a donné lieu à sa sortie en 1974 à une série de jugements scandalisés, générant de violentes controverses. et fit l'objet d'une censure en Italie.

Dans un récent essai autour de ce film, la philsophe Véronique Bergen analyse, plus de 40 ans après sa sortie et alors que le puritanisme et le conservatisme ambiant refont largement surface le point de vue de la réalisatrice italienne autant sur un plan autant politique que cinématographique.

Son livre a également pour dessin de réhabiliter largement le travail d'une réalisatrice trop sous estimée, alors même qu'elle était une des très rares femmes cinéastes de l'âge d'or du cinéma italien (la génération de Bertolucci ou Bellochio), et qui faut une cinéaste qualifiée par Pasolini lui même de 'révolutionnaire et d'hérétique.'

Cet essai prouve à quel point sa caméra épousait les forces du désir, de la transgression et des soubresauts historiques.
Lien : http://www.baz-art.org/archi..

Cet ouvrage questionne l'esthétique de la cinéaste, la lecture qu'elle produit du nazisme, le lien d'amour qui lie un ancien bourreau et sa victime. A partir de la notion de "zone grise" forgée par Primo Levi, il ausculte la figuration des pulsions, les dédales de la mémoire, la représentation de situations extrêmes ainsi que le jeu transcendant de Charlotte Rampling et Dirk Bogarde. Lors des polémiques que le film engendra, la voix de Michel Foucault s'éleva. L'ouvrage de Véronique Bergen déconstruit la lecture foucaldienne et réarticule la question de la figuration de la Shoah à partir des positions de Claude Lanzmann. En analysant Portier de nuit, le livre approche l'oeuvre d'une cinéaste que Pasolini qualifiait d'"hérétique et de révolutionnaire". La caméra de Cavani sonde les mouvements du désir, des forces transgressives et les points de crise de l'Histoire. Dans Portier de nuit, elle découpe deux figures en marge, Max (Dirk Bogarde) et Lucia (Charlotte Rampling) dont l'amour fou, jugé malsain, déclaré pathologique, est condamné par tous durant la Deuxième Guerre mondiale et lors de leur retrouvailles douze ans après la Libération.