Chro

Face à une telle oeuvre, qui se présente en quelque sorte comme de l'art brut, toute condescendance se trouve d'emblée dépassée, tant la richesse et la beauté des images se trouvent soutenues par la profondeur de l'interrogation sur leurs rapports à la réalité, et sur le pouvoir de l'imagination.
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Cet album ravira ceux qui croyaient évanoui le charme de la bande dessinée franco-belge classique [...]. Dans le Perroquet des Batignolles, Stanislas renoue avec un plaisir de lecture que l'on croyait perdu, ou au moins élimé par le temps.
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La romance sur mer, artistement menée, n'est au fond pas l'essentiel du livre : son vrai charme tient dans la mélancolie des méditations du héros au bord de mourir, ou plus exactement dans la conflagration entre son cheminement vers la mort, si triste et si poignant, et son hésitation presque adolescente à se déclarer enfin à Laura, dont il ne voit pas qu'elle l'aime aussi.
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Parodies, références érudites, gags à la mitraillette, longs dialogues truffés de vannes : Ned Beauman a quelque chose d'un Tarantino littéraire, avec la même virtuosité, le même humour noir, le même sens du décalage. La densité du texte et les sinuosités de l'intrigue font qu'on s'y perd souvent, d'autant que rien n'est prévisible.
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Un gag toutes les deux phrases environ. Parfois légèrement caché, avec un petit effet de retardement. Dans l'ensemble, une grosse moitié de ces gags sont réellement drôle, ce qui constitue un ratio hors du commun, supérieur à l'immense majorité des humoristes. On pense souvent, à cause du flegme et des vannes décalées, au style des maîtres anglo-saxons.
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L'homme descend de la voiture est un suspense psychologique minimal, un roman sensitif et à demi-expérimental (au sens où il s'agit pour Patrolin de faire une expérience, de manipuler un matériau sélectionné, très peu dense, pour lui faire rendre tout ce qu'il contient), qui d'abord amuse et laisse sceptique, puis déroute (fatalement), prend au piège et finalement séduit, pour peu qu'on se laisse conduire.
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[...] il manque à ce récit appliqué, par ailleurs recommandable, la distance et la magie qui lui donneraient sa vraie dimension, ainsi qu'un biais pour empêcher la répétitivité inhérente au scénario (difficile de ne pas tourner en rond quand tout se passe dans cinq mètres carrés sous terre). Un coup d'essai qui vaut qu'on y jette un oeil, malgré tout.
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Les deux exergues témoignent qu'on passe d'un extrême à l'autre : le Petit Nicolas et American Psycho. Battistella ne fait pas les choses à moitié (400 pages, du souffle, des rebondissements), et ose toutes sortes de jeux casse-gueule, en les réussissant : l'autocommentaire, la satire du milieu littéraire (un joli personnage d'écrivaine hystérique, mélange d'Angot et de Pancol), le doute sur la réalité. C'est rondement mené, les effets sont ménagés avec art (on ne voit rien venir).
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Tous les personnages, qu'ils soient humains ou animaux, vivants ou matériels, sont dotés d'une vie intérieure, de pensées, de souvenirs, d'émotions, de perspectives et de représentations. C'est bien sûr le cas de l'héroïne et de tous ses voisins, car à la manière de la Vie mode d'emploi de Pérec, le point de départ du récit est la collection des événements quotidiens qui affectent les résidents d'un même immeuble.
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Nostalgie, fatalité, destinée, silences. le nouveau roman de Yoko Ogawa, s'il renoue avec ses premières obsessions, ses marques de fabrique, parfois laissées de côté ces dernières années, avance avec plus de douceur (et donc moins de puissance). Il y a comme un apaisement dans les textes de la Japonaise, moins de violence dans les images, un rapport au corps distancié.
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Vif, ample, un peu âpre, classique mais pas banal, A l'orée de la nuit est un western contemporain, plus exactement une relecture de motifs classiques du roman et du cinéma américains, avec les figures imposées comme la cow-girl (femme solitaire et farouche), la brute (l'enfoiré sans scrupule) et le brave type (faible mais si gentil).
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Le récit ne verse pas dans une pédagogie qu'on associe souvent à l'exercice, au contraire : en développant deux récits parallèles [...], en multipliant les ellipses et en alternant les points de vue, la narration s'obscurcit légèrement, juste assez pour entretenir une enivrante atmosphère de mystère crépusculaire.
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À travers la semi-autobiographie, la bande dessinée investit le terrain poreux des relations entre la réalité et l'imaginaire, ou pour le dire autrement, les rapports entre le conscient et l'inconscient.
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Il reste surtout ce sentiment d'abandon, ces repères perdus puis retrouvés, cette rêverie éveillée, cette illusion travaillée, les frontières brouillées entre réel et imaginaire. Vertigineux.
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Richard Millet bouscule à nouveau la vie intellectuelle léthargique et la fadeur de la littérature parisienne avec… une transfiguration de Gérard Depardieu, façon Léon Bloy. Détonnant !
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