Telerama

Pour faire sauter les verrous de cette méfiance précautionneuse qui nous paralyse, le sociologue veut « réenchanter le risque ».

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Ce Rideau de fer est le formidable et dramatique roman d'une Europe remodelée.

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S'il excelle dans l'ellipse et la narration graphique, la justesse de ses dialogues est également remarquable. Pas de doute, il y a du Raymond Carver chez cet homme-là !

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Pathétiques et touchants, ces fantômes dépareillés escortent Frédéric Berthet dans une promenade littéraire sans lendemain. Ce Retour fut en effet son dernier livre, et le fait regretter.

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Tranchant de bout en bout, le texte parle de la perte, de ce qui s'échappe des êtres vivants : les feuilles des gingkos qui ne tombent que sur la moitié des arbres, le lait qui s'écoule d'un sein maternel, les rognures d'ongles qu'un garçon coupe avec dégoût.

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Cette belle traduction de son recueil Mornes Saisons devrait réparer cette injustice : le souffle y est coupé - d'angoisse, d'admiration, de recueillement.

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Découpé en deux trajets mentaux, un aller et un retour, ce livre est une divagation aérienne sur l'exil sous toutes ses formes. Minh Tran Huy donne à ­entendre plusieurs voix, la sienne, celle de son père né pendant la guerre d'Indochine, mais aussi d'autres murmures éloignés dans le temps et l'espace [...].
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Passionnant récit historique et gourmand, ce livre parle de création, de recettes, mais aussi des coulisses du pouvoir. Escoffier avait déjà tout compris de ce métier d'art et de diplomatie.
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Contre l'ambition affichée par l'éditeur de constituer une « neuroscience de l'art » – bref, les « synapses » et la « perception du beau » –, qui en fera peut-être fuir plus d'un, le dialogue s'avère le meilleur quand il ne s'enferme dans aucune certitude mais ouvre plutôt des pistes de réflexion, à partir des divergences de vue et de pratique entre les deux savants.
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Tout n'est que grâce, altruisme et subtilité chez cet écrivain qui se place une fois encore du côté de l'enfance.
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Au très allègre démontage tout-terrain des idées reçues imaginé par Gilles Dal fait écho la mise en scène volubile, effervescente, de Johan de Moor, qui entremêle les styles graphiques, les collages, les apartés décalés, tout un débordement d'idées visuelles où le récit paraît s'éparpiller sans pourtant jamais se disperser.
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Quintessence de l'oeuvre érotique de l'écrivain, Venezia transporte son lecteur dans une suite du palazzo Gubbio, où l'on attend la richissime Contessa.
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Les livres d'Hélène Cixous nous tiennent les mains, nous tiennent la tête, comme sa mère le fit si souvent aux parturientes et à leur enfant naissant. Ils nous tiennent en vie.
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Il fallait bien qu'Emmanuel de ­Waresquiel, spécialiste du premier xixe siècle, bénéficiant d'archives inédites, se frottât à Fouché. C'est chose faite, avec cette somptueuse biographie où le roman d'espionnage s'insinue entre les analyses.
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Tour à tour insolite et fantaisiste, ce ­roman « chinois » de Christian Garcin court les fausses pistes et les amours perdues.
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