Chro

Lidia Yuknavitch réussit, à partir d'un récit intime, à créer quelque chose d'accueillant, d'enveloppant. Un livre lumineux.
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Ce nouveau recueil est un petit volume de sketches, des textes qui font penser à l'humour débonnaire et pince-sans-rire des comiques anglo-saxons. Jensen y livre le fruit de ses réflexions nocturnes, celles d'un homme mûr incapable de dormir huit heures d'affilée sans se lever pour grignoter quelque chose ou vider sa vessie. L'ensemble est inégal, mais les bons morceaux sont savoureux.
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Le Wild West Show inaugure selon lui l'ère de l'entertainment de masse, fonde un certain mythe de l'Amérique et change les vaincus en figurants, falsifiant ainsi leur propre drame. Éric Vuillard offre à cette falsification le contrechamp de la littérature, sa compassion supérieure et sa vérité, à la fois plus profonde et plus mélancolique.
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C'est dans cette escalade permanente du récit et de l'histoire que se tient toute la saveur du livre : la logique de la monstration est à son comble, il s'agit toujours, l'air de rien et sous l'apparence du classicisme le plus pur, de remplir le cadre de la vision de toutes les créatures que l'imaginaire pourra lui proposer.
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Sur le fond, la grande qualité de la série est d'offrir à ses jeunes lecteurs l'interrogation suivante : le but des Brigades justifie-t-il les moyens employés et leurs conséquences – comme par exemple les massacres liés à la conquête de l'Amérique ?
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L'auteur atteint une singulière poésie – et même une grande beauté qui s'insinue entre les interstices de ce récit tout en décalages. La conscience du personnage, accablée par le poids des siècles et par la fatalité qui l'empêche d'en finir avec la vie, est ramenée au point de vue de l'enfance, dont le regard neuf illumine ces sombres considérations.
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Adelle Waldman raconte ce ballet amoureux avec une pointe d'humour à la Woody Allen et égratigne joyeusement ses personnages, sans rien passer de leurs contradictions, de leurs lâcheté et de leur désinvolture, en particulier Nate, archétype du jeune libéral égoïste, misogyne et infantile.
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L'auteur ne se contente jamais des codes du comics underground dans ce qu'il a de plus banal : il ne tombe jamais dans la facilité du dévoilement de passions intimes, il ne verse jamais dans le retournement facile des normes. Il suit un programme esthétique ambitieux, celui de l'interrogation des normes et du corps.
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Avec son regard à la Marcel Aymé, Duteurtre met en scène le cirque médiatico-politique et croque ses personnages en caricaturiste.
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Les quatre enquêtes de Byng ici réunies nous sont parvenues dans des états d'achèvement variés, avec un texte principal et divers fragments satellites ; d'où une lecture parfois compliquée, avec des mots manquants, illisibles [...]. Cet inachèvement partiel ne diminue pas le plaisir de la découverte pour le profane [...].
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Il y a un monde dans ce petit volume, dont l'apparente modestie n'empêche pas que l'hommage rendu à ce monde soit grand.
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Visible la nuit restaure dans le même élan le mythe romantique de l'artiste maudit et fait revivre le chant du cygne des utopies des années 1970, sous couvert d'une histoire d'amitié où le duo, devenu inséparable, bat le pavé entre deux cuites et ne s'arrête que pour vivre des moments d'hébétude poétique.
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Cooke possède un graphisme bien identifiable, influencé par son expérience dans le dessin animé, notamment le Batman des années 1990, au style très rétro. Il se dégage une délicieuse naïveté de son trait d'inspiration fifties et sixties, où l'on devine encore les rayonnements du rêve américain [...].
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Tout est admirable de logique et de cohérence chez Chaland : l'évidence et la clarté du trait, qui confèrent à ses images une force d'imposition incontestable, autant que la rigueur avec laquelle l'assurance moderne est menée à son terme, jusqu'à l'éclatement postmoderne.
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Nul besoin d'aimer le blues et de s'intéresser à ses figures les plus mythiques pour apprécier Love in vain. Son récit dépasse le cadre étriqué de la biographie musicale pour atteindre un lyrisme stupéfiant [...].
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