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"L'écriture flâneuse" Régine Robin

"Le prince et le crapaud. Le problème de la méthode chez Adorno et Benjamin".

montage.

"n'a pas d'autre objet que cette empreinte du passé marquée dans la matière"

Déf de l'opération historique: "le relevé des traces laissées par des intrigues , et de l'écriture comme le récit vrai produit par la mise en œuvre de ces traces"

"Pour savoir il faut donc se tenir dans deux espaces et dans deux temporalités à la fois. Il faut s'impliquer, accepter d'entrer, affronter, aller au cœur, ne pas louvoyer, trancher. Il faut aussi - parce que trancher l'implique - s'écarter, violemment dans le conflit, ou bien légèrement, comme le peintre lorsqu'il s'écarte de sa toile pour savoir où il en est de son travail"

C'est l'ensemble de la conception occidentale de la gouvernementalité qui s'origine dans l'économie liturgique

"Le discours conservateur se tient toujours au nom du bon sens. Ce n'est pas un hasard que le théâtre bourgeois du XIXe siècle était appelé "théâtre du bon sens". Et le bon sens parle le langage simple et clair de l'évidence"

"ce n'est pas la seule fois, dans ma vie, que j'ai eu le sentiment d'être contraint par une force supérieure de faire quelque chose qui me coûtait beaucoup et dont la nécessité n'était pas ressentie que par moi".

"Savoir parler, du même ton, aux doctes et aux écoliers"

"Sous le nom de villes, s'accumule une somme d'expériences historiques, plus que ne se profile la rigueur d'un concept"

Un des livres les plus profonds sur la scripturalité et l'imaginaire médiévaux

invention d'une page de Michelet sur un tableau qui n'existe pas

impressionnant de calme et de profondeur, malgré sa forme éminemment composite

W. G. Sebald est sans doute l’auteur européen qui a le plus contribué à inquiéter récemment la frontière entre histoire et littérature. Il y a du chasseur en lui, mais sous la forme aimable et nabokovienne du chasseur de papillons; du psy - chanalyste également (car ces papillons sont des souvenirs à saisir, puis à épingler sous forme de photographies); du policier, enfin, qui cherche à travers ses clichés à faire «apparaître les fantômes 15

Le Lambeau se hisse d'emblée au niveau de la plus grande littérature de témoignage du XXe siècle. Voici un livre qui a le pouvoir, souverain mais délicat, de vous faire fermer votre gueule. On ne dit rien, on ne lit plus. Voyez, je ne suis pas dans la frénésie. J'attends des livres qu'ils m'arrêtent, et Le Lambeau m'a arrêté.